Актеры не всегда остаются только актерами. Некоторым в какой-то момент хочется не только играть, но и создавать кино. Скарлетт Йоханссон — одна из таких.
Йоханссон уже несколько лет как продюсирует фильмы. Это позволило ей вступить в конфликт с Disney из-за выпуска «Черной вдовы» в цифровом формате одновременно с кинотеатральной премьерой. После продюсирования, набравшись опыта, она решила снять первый фильм — трагикомедию «Великая Элеонор» (Eleanor the Great).
Это история старушки Элеоноры, которая теряет свою лучшую подругу. После этого она перебирается (точнее, возвращается) в Нью-Йорк к дочери. В большом городе героиня находит новую подругу в лице молодой журналистки. Последнюю трогает история Элеоноры, а также ее готовность слушать.
У Йоханссон есть еврейские корни, поэтому неудивительно, что первая ее режиссерская работа посвящена Холокосту. Из-за этого не стоит ждать полноценной комедии. Тут есть где взгрустнуть. Главной же темой стало не молчание о случившемся горе. Фильм говорит, что людям не нужно замыкаться в себе и все такое.
«Великая Элеонор» — очевидная работа дебютанта
Это хорошее кино, которое оставляет после просмотра приятные ощущения. Однако во время просмотра кажется, что фильм слишком безопасный. Он не боится тронуть слишком сильно и не пытается копнуть глубже.
Картина слишком поверхностная, что заметно по другому проекту актера, который стал режиссером. Речь о «Настоящей боли». У Джесси Айзенберга получилось сделать невероятно эмоциональную историю, которая доносится без лишних слов. Интересно, что центральной сюжетной линией также стал Холокост.
Хочется верить, что следующая режиссерская работа Йоханссон будет крепче. А сейчас «Великая Элеонор» — просто приятная лента, которая особо не грузит и не наскучивает за полтора часа.
